他的近作大致分為兩類：一類是山水畫創作。如《幽谷鳴泉》《青峰云隱》《正氣蒼茫》《云溪隱境》《溪山晴嵐》《谷地清音》等，屬于“大景山水”一格。丘壑形象不是某地某景的直接取攝，而是化自然素材為胸中意象的結果，具有“理想主義”的特征，多以意象綿密雄偉的山石、林木的重重疊疊的組合，展示磅礴與闊大的氣勢，而景物的鋪陳，多姿多彩，卻繁而不雜，多而不亂，構造出群峰擁立、悠悠時空的無限深邃境界。所畫山體以筆見長，以墨取勝，順勢皴擦，疏密相間，層層積染，層層見筆，間或錯落變化，并具有構成意味，畫面深厚豐富，筆墨更趨精熟蒼勁。畫中樹木叢生，雙勾入筆，枝干欹斜，間雜沒骨，并不依照傳統程式，而是取法自然，有虛有實，變化多端又具個性。滿構圖的畫面看似密不透風，卻蒼蒼郁郁，其中有煙嵐浮動，有瀑泉直下，有水光波動，拉開了前后距離，于厚重深沉中不失靈動，宏闊幽遠中饒有神韻，有樸茂沉雄之古典意趣，更有蒼渾靈透的現代氣息。