（圖：蕉風(fēng)柳語(yǔ)）旭彬出生在書(shū)香門(mén)弟之家。兒時(shí)，就與青山綠水作伴，神秘、詭異的南國(guó)自然風(fēng)光耳濡目染他成長(zhǎng)的心情，對(duì)山水的眷戀成就了他與自然的神會(huì)，花鳥(niǎo)山水兼行，有著豐實(shí)的寫(xiě)實(shí)功底。他對(duì)材料的實(shí)驗(yàn)，充滿著興趣，不止于宣紙、絹和布，對(duì)油彩，甚而版畫(huà)都有極大的興趣，他還是一位藝評(píng)家。無(wú)疑，藝術(shù)才賦所匯集的光束無(wú)一不在他身上凝聚。《美麗風(fēng)景》是觀念式的圖示，他從自己的感受、觀念去出發(fā)制造一片風(fēng)景然后又謀殺風(fēng)景的形式。他用那一片揮之不去的憂郁、孤寂、關(guān)愛(ài)遮掩現(xiàn)實(shí)中可視的混沌風(fēng)景，就像高速公路上的信息流，電視上的時(shí)尚廣告以及社會(huì)的風(fēng)險(xiǎn)和戰(zhàn)爭(zhēng)，都在不斷地更改人們內(nèi)心的圖景一樣。看到旭彬的作品，人們常常要問(wèn)這是《美麗風(fēng)景》嗎？是的，他的確描述了一段風(fēng)景，與自然保持著聯(lián)系，但又不是。因?yàn)槟巧剿�之間總有太多的故事和神秘，云、霧、山、水、樹(shù)、石都是畫(huà)家有意制造的，這時(shí)理想主義的臆造，無(wú)疑也是唯美的，他用這疊加的方式制造和修改出的風(fēng)景超出了具象、意象、抽象的簡(jiǎn)單概念，引導(dǎo)我們循著那云蒸霧靄的混沌步入一片無(wú)塵的理想天國(guó)，仿佛在天地之間開(kāi)了一扇潔凈的出口，一扇心靈的出口。